↑ Một vài bài diễn giải hậu hiện đại thừa nhận không cần một khía cạnh được xác định; xem Death of the Author.
↑ Cho dù mang khát khao hòa nhập, Jim và Jim vẫn là những người công khai và tự hào về thiên hướng giới tính của mình, điểm mâu thuẫn mà Sally R. Munt cho rằng khán giả dị tính có thể cảm thấy kỳ lạ.[23]
↑ Theo Hausmann, "Những bộ phim này là bằng chứng cho thấy ước muốn của [nhà lý luận điện ảnh] Kaja Silverman, rằng chủ thể đàn ông, giống như bạn đời là nữ của mình, có thể học được cách để sống với sự thiếu thốn—như sự 'thiếu nhân tính' vẫn còn lại 'điều kiện bất khả quy của chủ thể'—chưa được đáp ứng."[44] Xem Silverman, Kaja (1992). Male Subjectivity at the Margins (New York: Routledge): 65+20. ISBN 9780415904193.
↑ Kramer sử dụng phép loại suy từ quan sát một tác phẩm điêu khắc: "Chúng ta tự xác định nhịp điệu của một trải nghiệm: chúng ta tự do đi dạo quanh vật thể, nhìn nó từ nhiều góc độ, tập trung vào một vài chi tiết, nhìn thấy những chi tiết khác trong quan hệ lẫn nhau, lùi lại để nhìn lại tổng thể, nhìn thấy mối liên hệ giữa vật thể và không gian theo cách riêng, rời khỏi căn phòng khi ta nhắm mắt và ghi nhớ và quay trở lại với cái nhìn tổng quát."[61]
↑ Một ví dụ khác xuất hiện trong bài hát mà Carolyn chọn trong bữa tối của nhà Burnham—loại "nhạc thang máy" sôi động được thay thế bởi những giai điệu không đồng nhất, phản ánh "sự căng thẳng leo thang" trên bàn ăn. Khi Jane chơi "Cancer for the Cure", cô tắt đi vài lần khi cha mẹ mình về nhà. Khoảnh khắc này củng cố hình ảnh của người có tiếng nói bị "cắt ngang", cũng như sự thiếu liên kết xác định với cha mẹ của cô.[62]
↑ Ball chia sẻ rằng quyết định cùng DreamWorks diễn ra sau khi anh tình cờ gặp Spielberg tại bãi đỗ xe Amblin Entertainment, nơi nhà biên kịch trở nên tự tin rằng Spielberg đã "cảm" được kịch bản và thần thái của nó.[71]
↑ Mendes từng cân nhắc ý tưởng này trước đây; anh suýt nhận phim The Wings of the Dove (1997) và không thể bảo toàn tài chính cho bản chuyển thể thành vở The Rise and Fall of Little Voice, đạo diễn vào năm 1992. Vở diễn công chiếu trên màn ảnh vào năm 1998 dưới cái tên Little Voice, mà không có Mendes.[77]
↑ Một trong số hai căn nhà từng được đạo diễn hình ảnh Conrad Hall ghi hình cho phim Divorce American Style (1967).[121]
↑ Cảnh này gợi nhớ đến một cảnh tương tự từ Ordinary People (1980). Mendes còn bày tỏ lòng tri ân đến nhiều bộ phim khác ở nhiều chi tiết; tấm ảnh gia đình trong nhà của các nhân vật lồng vào để tăng tính lịch sử, nhưng cũng là sự tri ân đến cách mà Terrence Malick thực hiện những tấm ảnh tĩnh từ Badlands (1973).[101] Một cảnh lúc Lester đang chạy bộ là lòng tôn kính đến Marathon Man (1976) và Mendes đã theo dõi một vài bộ phim khác để cải thiện khả năng gợi lên "phong cách cường điệu": The King of Comedy (1983), All That Jazz (1979) và Rosemary's Baby (1968).[123]
↑ Đây là cảnh ở tiệm thức ăn nhanh, nơi Lester phát hiện việc ngoại tình của Carolyn.[103]
↑ Chiếc rốn xuất hiện trong ảnh không phải của Mena Suvari; nó thuộc về người mẫu Chloe Hunter.[144]
↑ Mendes kể, "Vậy nên lúc cuối phim tôi đứng dậy và nói giọng Anh một cách rất tệ, tôi bảo, 'Vậy ai cảm thấy thích bộ phim này?' Có khoảng 3 người giơ tay và tôi nghĩ, 'Ôi tệ thật.' Rồi tôi nói, 'Được rồi, ai cảm thấy không thích nó?' Hai người giơ tay. Và tôi bảo, 'Vậy những ai còn lại nghĩ thế nào?' Và anh chàng ngồi hàng đầu nói, 'Hỏi chúng tôi ai thật sự thích bộ phim này đi.' Thế là tôi làm theo và tất cả đều đồng loạt giơ tay. Và tôi thầm nghĩ, 'Tạ ơn Chúa.'"[126]
↑ "Cụm rạp" chỉ những tụ điểm gồm nhiều phòng chiếu khác nhau.
↑ Theo trang thống kê, nam giới dưới 21 tuổi cho Vẻ đẹp Mỹ điểm "A+"; nữ giới dưới 21 tuổi cho phim điểm "A". Nam giới trong độ tuổi từ 21-34 cho phim điểm "B+"; nữ giới từ 21-34 tuổi cho phim điểm "A–". Nam giới từ 35 tuổi trở lên cho phim điểm "B+"; nữ giới từ 35 tuổi trở lên cho điểm "B".[153]
1 2 3 4 5 Weinraub, Bernard (ngày 12 tháng 9 năm 1999). “The New Season / Film: Stage to Screen; A Wunderkind Discovers the Wonders of Film”. The New York Times. tr. 271. |url= trống hay bị thiếu (trợ giúp)
↑ Staff (ngày 14 tháng 4 năm 1998). “DreamWorks grateful for 'American Beauty'”. The Hollywood Reporter.
↑ Cox, Dan (ngày 14 tháng 4 năm 1998). “D'Works courts 'Beauty' spec”. Variety.
Chumo II, Peter N. (tháng 1 năm 2000). “American Beauty: An Interview with Alan Ball”. Creative Screenwriting Magazine 7 (1) (Los Angeles: Creative Screenwriters Group). tr. 26–35. ISSN1084-8665.
Furby, Jacqueline (2006). “Rhizomatic Time and Temporal Poetics in American Beauty”. Film Studies (9) (Manchester, UK: Manchester University Press). tr. 22–28. ISSN1362-7937.
Lowenstein, Stephen biên tập (2008). “Sam Mendes on American Beauty”. My First Movie: Take Two (New York: Pantheon). tr. 243–275. ISBN978-0-375-42347-5.
Mendes, Sam; Ball, Alan (tháng 10 năm 2000). “American Beauty, The Awards Edition: Audio commentary [DVD; Disc 1/2]. (Los Angeles: DreamWorks).”.
Munt, Sally R. (tháng 9 năm 2006). “A Queer Undertaking: Anxiety and reparation in the HBO television drama series Six Feet Under”. Feminist Media Studies 6 (3) (London, UK: Routledge). tr. 263–279. ISSN1471-5902. doi:10.1080/14680770600802017.
Probst, Christopher; Heuring, David; Holben, Jay; Thomson, Patricia (tháng 6 năm 2000). “Impeccable Images”. American Cinematographer 81 (6) (Hollywood, California: American Society of Cinematographers). tr. 74–109. ISSN0002-7928.
